| 書名: | 季氏八極拳（含示範影片） (1版) | |||
| 作者: | 季昭華 | |||
| 版次: | 1 | |||
| ISBN: | 9789864513505 | |||
| 出版社: | 書泉 | |||
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#生活
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| 售價: | 332元 | |||
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季氏八極拳（含示範影片） (1版)
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【簡介】 開門內功八極拳 六開八打是根源 孟村羅疃自來屯 狼兒口是季家傳 【目錄】 彩色頁 序言 洪秀柱女士序 戴士哲先生序 郗家駿先生序 郗家駿先生再版序 李孟雄先生序 著者序 著者再版序 第一章 緒論 八極拳特徵 八極拳的源流及分布 狼兒口季氏八極拳的傳承 季氏八極拳之特色 季氏八極拳及相關世系簡譜 第二章 八極拳理論篇 「八極」的意義 季氏八極拳之拳套及長短兵器介紹 八極拳的基本功法及用法 發勁講三盤整齊力法 八極拳的技擊法【六開八打】 練習八極拳注意事項 練拳四忌與四弊論 八極拳行功心法 第三章 小八極架拳譜 小八極架的介紹 八極架論 第四章 小八極架動作示範 第五章 大八極架拳譜 第六章 大八極架動作示範 附錄一 六開八打用法 附錄二 金剛八式用法 後記
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內容簡介 第30屆傳藝金曲獎最佳編劇獎劇本 《1399趙氏孤兒》將元雜劇經典搬上了明朝的歷史舞台，置於「靖難之役」骨肉相殘的政變背景中。寧王朱權被親哥哥燕王朱棣軟禁在北平，脅迫其合作造反。此時朱權的戲班也從大寧來到禁宮中，搬演了全本《趙氏孤兒》：一齣捨身取義、感天動地的好戲，在嚴峻的政治危機中，撥動看客們的心弦！ 本劇開闢了一條經典新編的蹊徑，將歷史劇置於歷史舞台的後設結構，重現了元雜劇蒼勁豪邁的演出盛況，並賦予此劇與當代觀眾對話的意義。於第30屆傳藝金曲獎獲得4項提名（最佳團體演出、最佳編劇、最佳音樂設計、最佳個人表演新秀），並榮獲最佳編劇獎。 本書特色 1. 國立台北藝術大學合作出版「華劇本色」系列本土創作劇本。 2. 重新詮釋元代雜劇《趙氏孤兒》，以及新創編腔、曲調與音樂創作。 3. 劇本原文以標準化台語漢字呈現，並附上英譯與戲曲曲譜，益於推廣。 4. 適合戲劇系師生、戲劇與傳統戲曲創作者閱讀。 作者介紹 作者簡介 李季紋 戲劇教師、劇作家、導演。中央戲劇學院表演系博士，國立藝術學院（現國立台北藝術大學）戲劇系藝術碩士，現職為樹德科技大學通識教育學院與表演藝術系合聘助理教授。擅長跨文化、性別議題與經典重構題材，調風弄月中展現人性的溫度、細膩幽微的情致，與當代性的價值思辨，使得其作品總能呈現為一種具有深度、情趣與原創性的舞台。近期編導作品有《馬》、《聽琴圖》、《風塵三俠》、《丑王子》、《男后夜行》、《1399趙氏孤兒》、《美男子竇蓮魁》等。 目錄 劇照 推薦序 當代歌仔戲「古戲新詮」創藝風姿的《1399 趙氏孤兒》／蔡欣欣 史劇神品《1399 趙氏孤兒》／徐亞湘 風月無常主，古路新戲齣─《1399 趙氏孤兒》創作說明／李季紋 《1399 趙氏孤兒》 本事 楔子 第一折 第二折 第三折 第四折 尾聲 The Orphan in 1399 Synopsis Prologue Act I Act II Act III Act IV Epilogue 《1399 趙氏孤兒》曲譜 楔子 第一折 第二折 第三折 第四折 尾聲 附錄、首演資料 序 當代歌仔戲「古戲新詮」創藝風姿的《1399趙氏孤兒》 國立政治大學中國文學系教授 蔡欣欣 才氣縱橫的季紋，為政治大學廣告系學士，國立藝術學院戲劇所藝術碩士，中央戲劇學院表演系博士，現任教於樹德科技大學表演藝術系。季紋跨界跨域的求學歷程，開闊了她的藝術視野，也為她蓄積了豐沛能量，無論傳統戲曲或現代戲劇，電影腳本或小說散文，她都能游刃有餘地融貫古今中外，對話傳統與流行。近年來季紋著力於為臺灣歌仔戲開展饒富細膩深渺情思，極具當代思辯價值的展演景觀，如《石秀》、《燕青》、《美男子竇蓮魁》、《丑王子》與《男后夜行》等歌仔戲創作，都展示了她兼融古典意蘊、人文關懷、社會脈動與現代美學的編導功力；尤其榮獲第三十屆「傳藝金曲獎」最佳劇本獎的《1399 趙氏孤兒》，更廣受社會各界讚譽肯定。 被王國維評價為「即列之於世界大悲劇中，亦無愧色」的元雜劇《趙氏孤兒》，描述春秋晉國大夫趙盾遭奸臣屠岸賈誣陷，慘遭滅門之禍。為救助倖存的趙氏遺孤，晉公主、韓厥與公孫杵臼等人殺身以成仁，草澤醫生程嬰與妻子犧牲親身骨肉以替換保全，忍辱負重等待孤兒長成報仇雪恨。元劇作家紀君祥自《左傳》、《國語》及《史記》等史籍中取材，再點染加工創作，除宣揚「忠孝節義」、「善惡有報」的中國傳統觀念外，也寓含在元異族統治下對趙宋滅亡的黍離之悲。而基於劇作中對古代東方社會忠義與誠信價值觀寄託，以及搜孤殺嬰等情節與西方宗教事件的呼應，《趙氏孤兒》成為首部被翻譯到歐洲世界的中國古典名劇，且持續地被轉譯或改編為中外戲劇或影視作品，在海內外不斷展演與傳播。 季紋認為《趙氏孤兒》值得玩味之處，正在於「歷史以違背歷史的戲劇手段呈現，成為不同政治（與反政治）意圖的武器，甚至左右了觀眾對於歷史的認識」。是以創作者可以有不同的正反立場與詮釋觀點，思考歷史與戲劇、舞台與生活、宣傳與政治。因此季紋別出機杼從明朱權《太和正音譜》對紀君祥之詞「雪裏梅花」的評價發想，架構1399 年燕王朱棣發動政變，綁架軟禁寧王朱權脅迫書寫討伐檄文表態的前夕為劇作背景，串連「靖難之役」與《趙氏孤兒》對於「政治權謀」、「人性幽微」與「殺戮救贖」等歷史命題的糾葛指涉，從而揭示在面對人生困頓、挑戰或抉擇的當下，自我意志的叩問、取捨、啟悟與超脫。 《1399 趙氏孤兒》以「戲中戲」的互文結構，細筆刻畫為留存趙氏血脈，「素手提刀破胎門」的莊姬公主；頂天立地正氣凜然，「忠臣不怕死」的韓厥將軍；識破官場污穢罷職歸農，「一諾千金重」的公孫杵臼；認賊作父十五載，方知身為「趙家一脈根」的趙氏孤兒。劇中好些唱詞化用元劇曲文，古樸妥貼，但又不失歌仔戲的語感趣味；且別有新意，善用關鍵砌末，如讓神獒耍弄嬰孩，渲染程嬰驚恐心痛的氛圍，由此延伸朱權掛念世子氣急吐血的張力，繼而讓神獒成為「救孤」的歷史見證，蒼涼悲切。特別是其慧心巧思，藉著朱權的「出戲」與「入戲」，讓氍毹劇影與現實語境相互對話，虛實點染「朱權／程嬰」的一體兩面。所謂「人無傷虎意，虎有害人心。當時不盡情，過後空歡喜」，身不由己的徬徨無奈，權衡妥協的利弊得失，處處為營，步步驚心，然此何嘗不是好些芸芸眾生的寫影燭照呢！ 我和季紋的師生情緣源於政大，當時我還在攻讀博士學位，也在系上兼任講師，教授大一國文通識課程，新鮮人的季紋來選課就讀，自此她與戲曲結下不解之緣。才思敏捷的季紋，聰穎好學，除認真鑽研劇作文本外，更身體力行拜師學藝，粉墨登場舞台實踐，深昧案頭與場上緊密結合之道；爾後多年在學理深化與實務操作的浸潤積累下，季紋的編導實力越發堅強。《1399 趙氏孤兒》運用元雜劇一本四折加楔子的體制結構，由四個演員改裝扮演十三個腳色，將春秋史事、元劇旨趣與明代政變堆疊交織成戲，主題立意寄託深遠；而簡潔的舞台設計，靈動的排場走位，悠揚的音樂設計，精彩的演員劇藝，成功地為當代歌仔戲打造出「古戲新詮」的創藝風姿，值得細細品賞玩味。
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