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古典新詮:雨果與李漁 系列名:文學與宗教思想 ISBN13:9789869867597 出版社:翰蘆圖書 作者:陳佳彬 裝訂/頁數:平裝/210頁 規格:21cm*14.8cm*1cm (高/寬/厚) 出版日:2020/08/25 中國圖書分類:文學創作及批評 內容簡介 本書以「古典新詮」為題,嘗試對古典作品進行討論,包括運用古典元素,製造新的意象,以及重新閱讀文獻,給予新詮釋。全書分上下篇。 上篇:雨果作品改編成為跨文化新編京劇研究,以《悲慘世界》、《聖母院》、《情殤鐘樓》、《弄臣》四部作品為例。四部皆對雨果作品進行跨文化戲曲的新詮釋,除文本創作中國戲曲化、表演形式戲曲化、跨文化的創作觀等共同特質外,四劇將異國的文化,融合自身的表演文化呈現新的創作與新的文化觀,分別展示兩岸三地當代的文化觀點及創作特色。 下篇:李漁研究:ㄧ、對李漁作品的搬演演變進行調查整理,建構出李漁劇場演出研究的發展歷程。二、李漁文本創作的園林觀點與置造園亭考證。在文獻學的蒐集、整理、考證,運用《李漁全集》、明清文人著作、筆記、方志以及近代學術研究,對其作品(詩、詞、文、小說、戲曲等)中的園林空間思維,以及真實造園進行整理研究、考證,有助於開展對李漁研究的多元思考探索。 目錄 緒論 上篇 雨果篇 壹、京劇《悲慘世界》的戲曲教育製演 一、傾覆傳統教學:學院統籌跨系整合師生合作 二、從中國版、中國化談跨文化戲曲的傳統新詮釋 三、文化移轉:傾覆古典原著,重塑戲曲表演 貳、《聖母院》到《情殤鐘樓》的創作 一、奠基與再建的跨文化戲曲觀 二、敘事形式與情慾觀點的轉變 三、 真善美的女主角舞臺形象創作 四、 假惡醜的男性角色舞臺形象創作 五、傳統表演元素結合外來文化開創新編戲曲的新詮釋 參、《弄臣》的跨文化戲曲與巡迴製演 一、新編戲曲創作:從人性出發的弄臣 二、戲曲本質:舞台虛實相生 三、文化流動:中國地域性風格以即興創作植入演出 下篇 李漁篇 壹、故事傳承與劇目流播 一、後世搬演、改編《笠翁傳奇十種》及其演出概況 二、後世搬演、改編李漁生平劇目析評 三、後世搬演、改編李漁小說演出概況 四、衍生劇目演出及劇種移植析論 貳、文本創作的園林造景 一、李漁詩詞文中的園林空間描述 二、《笠翁傳奇十種》中的園林空間營造 三、小說《十二樓》的空間情境營造 四、李漁的空間美學論述 參、真實世界的園林考證 一、伊園:浙江蘭溪夏李村,又稱伊山別業 二、靖逆侯署後園:為友修寓,疊石作山 三、芥子園:金陵別業 四、芥子園:北京寓居 五、惠園:北京為友修園 六、半畝園:北京為友修園 七、層園:杭州雲居山東麓 結論 參考徵引文獻
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【簡介】 這是一本關於北京四中的回憶文字的結集。十八位作者曾是北京四中的學生,除白羽是七○級初中生外,其他均屬所謂“老三屆”,即一九六六年、一九六七年和一九六八年初中和高中畢業生。時間跨度大致從一九六五年至一九七○年,共五年左右。值得一提的是,一九六六年“文革”爆發時,“老三屆”的年齡大約在十三歲到二十歲之間,正值青春年少。北京四中是北京乃至全國最有名的中學之一,曾經處在暴風雨的中心,在這小小的舞台上,展開了一幕幕驚心動魄的歷史場景。這些回憶文字,正是從不同的角度和立場,記述了這場暴風雨中的個人經歷。有些敍述往往會溢出校園以外,因為暴風雨是沒有邊界的。記憶往往具有模糊性、選擇性及排他性,在這個意義上,沒有所謂“歷史的真實”,或者說,“歷史的真實”存在於不同的記憶的重合、錯位與對立中。為了盡量容納當年不同的視角和立場,我們特別選取了當年具有代表性或爭議性的人物,同時也兼顧不同類型的角色,但由於種種原因,還是未能盡如人意。但願今後會有更多的當事人加入進來,完成對這場暴風雨的共同記憶。
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