書名: 教育的密碼:教育學核心議題(二)
作者: 唐淑華
ISBN: 9789571199757
出版社: 五南
出版日期: 2018/11
書籍開數、尺寸: 17x23x0.92
頁數: 184
內文印刷顏色: 單色
#教育
定價: 230
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書名:教育的密碼:教育學核心議題(二) 作者:張建成, 張芬芬, 沈姍姍, 唐淑華, 方永泉, 方志華, 張鍠焜, 洪如玉, 陳伊琳 出版社:五南 出版日期:2018/12/10 ISBN:9789571199757 內容簡介   《教育的密碼》收錄九篇學術論文,篇篇嚴謹且富原創性,具說服力地提出洞悉當前教育現象的三大密碼:「新右派」、「研究法」和「觀看視角」,並解碼教育功能充分開展的六項關鍵:「希望感」、「聆聽」、「母德」、「肯認」、「解構」及「德福一致觀」。精讀本書,讀者將可掌握理解教育的要領,並透視教育工作成敗的決定要素,展望教育學的新氣象。 目錄 1家長主義的興起及實踐 2你用哪副透鏡看世界?──以譬喻認識質性研究vs.量化研究 3從「邊陲國家」看比較∕國際教育,世界是否會不同? 4有「願」就有「力」嗎?──正向心理學觀點 5說的教育vs.聽的教育 6母愛是天性嗎?——母愛十問 7 Honneth的肯認理論及其在學校中的運用原則 8解構是教育文化的危機或轉機?敲開解構六顆「胡桃殼」 9有德就有福嗎?──Aristotle的觀點

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●論《三國演義》:「以內在面貌提供讀者無邊無際的想像,以及揮之不去的恐怖驚嚇。」   ●論莎士比亞〈哈姆雷特〉:「當小說人物面臨命運的抉擇時,性格便會自動跳出來引領,走向必然之路。」   ●論金庸〈神鵰俠侶〉:「有些祕密不能說,但有些祕密最好讓你的讀者知道。因為祕密會帶來折磨,折磨會成為凌遲。」   ●論張愛玲〈傾城之戀〉:「無論哪一種寂寞都可以,但是不准出現『寂寞』這兩個字。」   ●論村上春樹〈國境之南‧太陽之西〉:「因果關係微弱,讓讀者當起故事的駕駛員,開往各式各樣的可能性。」   ●論卡夫卡〈蛻變〉:「規則定得越早,反駁你的傢伙就越少。」   ●論李儀婷〈走電人〉:「它講的是地獄的故事,但讀者卻誤以為自己看到的是遊樂園。」   許榮哲小說論   ●壞小說家用模仿的,好小說家用偷的。   ●請把故事的核心「矛盾」和「兩難」偷走,那麼你也有機會變成故事大王。   ●小說創作者就應該自以為是的、專制獨裁的對抗現實。   ●一開始就讓小說衝上天際並不難,只要天馬行空的胡扯就行了。真正難的在於小說如何直至終點,依舊翱翔在天際,這才是真功夫。   ●傳說是真的,好小說寫到三分之一,就會自己寫下去。   ●兩個面貌模糊的人,在一個空曠的地方對話,千萬母湯。   ●戲劇就是衝突,衝突是為了突圍,突圍就有了性格,性格決定命運。   ●「性格決定命運」這句話,等同於「創作界的萬有引力定律」。   ●邏輯會把你從A帶到B,但想像力能帶你去任何地方。   ●小說家再怎麼描述,都比不上讀者自己的想像。想像永遠比現實華麗!   ●當故事決定不再折磨讀者時,就完完全全失去了魔力。持續折磨讀者的故事,才能成為無邊無際的文學傑作。   ●聰慧的讀者選擇好的折磨,平庸的讀者選擇壞的折磨。   平庸的讀者在意的是找出正確答案;聰慧的讀者在意的是,哪一項選擇才能呈現出人性的複雜度。   ●嚴肅小說家挖掘人心深度,通俗小說家講好聽故事。   ●「悲慘」和「悲傷」完全不一樣。雖然兩者都悲,但悲慘不問過程,直接通往結局。悲傷則是迂迴曲折,在人心裡不停地打轉,轉出了不被理解,轉出了嘆息與愴然,轉出了生命的無可奈何。   ●在適當的高度,在讀者完全沒有察覺的時候,漂亮且流暢的一躍,才能激起最少的水花,獲得最多的掌聲。   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兩個面貌模糊的人,在一個空曠的地方對話,千萬母湯 第4課—人物──無邊無際的那個人〔羅貫中 / 三國演義〕                                               第5課—場景──每間星巴克都長得不一樣〔史鐵生 / 命若琴弦〕 第6課—對話──除了水面上還有水面下的對話〔海明威 / 白象似的群山〕                     第五章          小說進階功:開場、性格、形式                                                                    傳說是真的,好小說寫到三分之一,就會自己寫下去 第7課—開場──全世界最好的小說開頭〔馬奎斯 / 百年孤寂〕                                       第8課—性格 I──性格決定命運〔莎士比亞 / 哈姆雷特〕                                               第9課—性格 II──悲劇的源頭〔馬奎斯 / 我只是來借個電話〕                                      第10課—形式──小說的人類進化圖〔陳村 / 一天〕                                                           第六章          小說上乘功                                                                                                         有一千個讀者,就有一千個哈姆雷特 第11課—象徵──世上最艱難的工作〔福克納 / 給艾蜜莉的玫瑰〕 第12課—多重意涵──不求回報的禮物〔歐斯勒 / 藍色串珠項鍊〕                        第七章          說故事的人                                                                                                         別相信任何人,包括枕邊人,以及你自己 第13課—敘事者──誰來說故事最好〔歐亨利 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小說的戲劇性                                                                                                    戲劇就是衝突,衝突是為了突圍,突圍就有了性格,性格決定命運 第24課—矛盾──事物危險的邊緣〔黃春明 / 賽鴿〕                                                         第25課—兩難──沒有選擇的兩難〔黃春明 / 兒子的大玩偶〕                                         特別收錄—〈兒子的大玩偶〉全文                                                                                         第26課—衝突──三個安安靜靜的眼神〔童偉格 / 我〕                                                     第27課—凌遲──守著祕密的同謀者〔金庸 / 神鵰俠侶〕                                                 第28課—內心景觀──萬事萬物都是活的〔張愛玲 / 紅玫瑰與白玫瑰〕                         第29課—寂寞──牆上的綠手印〔張愛玲 /傾城之戀〕                                                         第十章          自訂規則                                                                                                             邏輯會把你從A帶到B,但想像力能帶你去任何地方 第30課—自訂規則──老子就是想變成蟲〔卡夫卡 / 蛻變〕                                             第31課—因果──開往各種可能性的小說〔村上春樹 / 國境之南.太陽之西〕             第32課—想像力──輕功和鬼來電〔許榮哲 / 為什麼都沒有人相信〕 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