愛上，一個人

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愛上，一個人 究竟是愛上另一個人， 還是愛上自己一個人。 其實， 擁有另一半，是幸福， 愛上自己一個人，很快樂。 做自己的頭號粉絲吧！ 愛自己的女人，令人著迷，更值得被愛。 　　兩個人，幸福來敲門；一個人，快樂很單純！ 　　一個人，很美好；一個人，也幸福！ 　　有了幸福，一個人又怎樣？ 　　■ 一個懂得愛自己的女人，是最令人著迷的！ 　　每個女人都是鑲有獨一無二、單顆美鑽的戒指，何其珍貴與美好，被愛與愛人將閃爍更耀眼的光芒，但首先，鑽石得先學會愛自己。如果一味投射羨慕的眼光在配對好的結婚對戒上，自傷孤單寂寞，或者一心想找到另一支搭配的戒指，管它上面是石頭還是蘇聯鑽，都一律配合降低自己的格局只求配對，被包裝綁在一起，不僅委屈了自己，埋沒了自己，還葬送自己美麗的光芒與幸福。《愛上，一個人。愛自己的女人最美麗！》告訴所有女人，一個懂得愛自己的女人，絕對是最令人著迷的女人！ 　　■ 一個懂得愛自己的女人，是最美麗的！ 　　愛自己的女人才是美麗的女人，愛自己的女人才會自信耀眼，愛自己的女人無須特別裝扮就能散發出耀眼光芒。親愛的女人，妳最需要安撫的是自己的情緒，最應該選擇的是自己愛吃的餐點，最必須精挑細選的是取悅自己的禮物，最關心的則是：「妳，今天累了嗎？」女人，妳就是妳自己，妳就是世界。 　　■ 兩個人，幸福來敲門；一個人，快樂很單純！ 　　就算是已婚或有伴侶，都該盡情享受「一個人」的幸福與自在。 　　常聽到某些已婚女性，抱怨婚姻與孩子讓她失去獨處的快樂，讓她無法像其他單身女人一樣自由自在，因此她們容易感到不快樂，或是給自己太多的壓力。 　　這是由於隨著孩子成長，各階段的任務接踵而來，婚姻生活，不再僅是柴米油鹽醋茶如此而已，要付出更多的時間、更大的精神氣力與魚尾紋的代價。這也是現在很多勞苦功高的已婚婦女的寫照。 　　但是，結了婚，真的就無法享受「一個人」的快樂與自在嗎？ 　　試試在安靜的夜裡，一切事情都告一段落後，靜靜的享受啜飲一杯熱可可吧的美味與溫暖！不必快速牛飲，也不用擔心被打斷，只要慢慢的、安心的享受這一段只有自己的時光…… 　　或者，試試偶爾耍賴一下，把孩子交給親愛的老公吧！找一天和姐妹淘一起出去Shopping！也可以藉此機會，讓老公和孩子好好相處，「深刻」體會帶孩子的甜蜜與辛苦。 　　婚姻需要好好經營，但也別忘了給自己一點獨處的時間──好好享受「一個人」的時光！享受獨處，享受自由自的完整自我，一個人的獨奏曲，很輕鬆，很愉悅，很精采！ 作者簡介 Emily愛美麗 　　本名陳玉婷。一個活在當下，勇敢享受生活的快樂女人。 　　在別人眼中，她也是個堅強的女人，勇敢地一步步實現她自己夢想：30歲前遊五大洲，到異地旅遊觀察不同文化，為社會文化觀察者；曾在科技業位居要職，進入101外商工作，更放棄了國外精品工作機會而選擇回到台灣，相信自己也相信台灣，做別人不敢做也不看好的事。 　　有亞太區品牌教主之稱，具台大及法國高等商業學校(HEC) 血統（全球最好的品牌學院之一）、國際人ViP品牌顧問集團執行長的玉婷，同時也是三位的首席執行官及合夥教父，致力於品牌領袖教育。師承法 國，師習於三位恩師： 　　一、全球精品教父Vincent Bastien(LV之父 1988年帶LV到全世界 　　二、歐洲營銷之父及夏代爾博士Dominique Xardel 　　三、馬仕國際公司前總裁 克利斯蒂昂．布朗卡爾特 　　現任國際人品牌顧問有限公司總經理、VIP品牌領袖學院創辦人暨大中華區院長，亦被台灣經濟部品牌學院及香港貿發局聘為國際顧問級講師於國際品牌拓展策略有傑出成就。

文化中介的美麗與哀愁：愛丁堡藝穗節六部曲 (1版)

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文化中介的美麗與哀愁：愛丁堡藝穗節六部曲 系列名：藝術 ISBN13：9786263173989 出版社：五南圖書出版 作者：翁立美 裝訂／頁數：平裝／296頁 規格：23cm*17cm*2cm (高/寬/厚) 版次：1 出版日：2022/01/25 中國圖書分類：藝術行政 內容簡介 　　本書榮獲文化部獎勵文化藝術政策博士論文 　　這本書獻給所有藝術表演者、與喜愛觀賞藝術表演的讀者：您知道有一隻看不見的手，在影響藝術表演的模式與生態嗎？ 　　當表演藝術的創作，已不再是純粹性的藝術，而必須面對市場化、商業化的挑戰，要如何建立合適的藝術商業市場機制？ 　　藝術表演者要如何在政策、主流文化、觀眾的鑑賞品味與喜好的框架下，被大眾看見，在舞臺上盡情發揮？ 　　本書以愛丁堡藝穗節為例，探討文化中介平臺與表演藝術之間的關係；中介平臺與表演藝術到底是相輔相成、還是互相牽制？ 　　愛丁堡藝穗節自1947年創立至今已超過70年，最初只是提供原創、非商業目的之表演者得以自由發揮的舞臺，但是由於規模日趨龐大，至今已成為全世界最大的表演藝術交易平臺。其表演節目型態，跳過了商業性的中介機制、不經過藝術總監的挑選，轉變成為表演者與觀眾直接面對面，試圖建立一個非商業性的文化中介平臺。 　　愛丁堡藝穗節的成功與未盡之處為何？本書試圖釐清在時移世易的過程中，文化中介平臺的形成與轉化緣由，探討其功能轉變的關鍵因素。而後再藉由了解中介平臺的構成以及運作方式，對臺灣的表演藝術產業進行比對和分析，以期能夠促進臺灣的表演藝術發展，進而創造有利的藝文產業環境。 鑑賞推薦 　　丘昌泰 元智大學人文社會學院前院長 　　朱宗慶 國家表演藝術中心董事長 目錄 推薦序／丘昌泰︱ 推薦序／朱宗慶︱ 首部曲︱ 第一節 推本溯源 第二節 鑑古知今 第三節 文化中介的概念與範疇 二部曲︱ 蘇格蘭表演藝術產業與愛丁堡藝穗節 第一節 英國文化的核心價值與創意產業 第二節 蘇格蘭文化臂距組織探析 第三節 愛丁堡藝穗節的背景與現況 三部曲︱ 文化中介平臺的精神與脈絡 第一節 文化組織與文化政策 第二節 劇場經營者與策展人 第三節 表演團體的參與 第四節 文化中介平臺的角色與功能 四部曲︱ 表演藝術團體、文化觀眾與表演藝術市場 第一節 表演藝術產業的效益與影響 第二節 文化觀眾參與情況分析 第三節 「臺灣季」在愛丁堡藝穗節的表現與困局 第四節 「臺灣季」文化中介平臺的功能評析 五部曲︱ 臺灣表演藝術中介平臺的建置 第一節 現行藝術採購法令評析 第二節 執行臂距組織與執行團隊評析 第三節 臺灣表演藝術實力評析 第四節 小結 終 曲︱ 第一節 研究結論 第二節 政策建議 第三節 理論反思 第四節 展望未來 ︱參考文獻 附 錄︱問卷 附 錄︱Winnie’s discovering in Edinburgh Fringe festival

孕產芳香療法：芳療與孕期的美麗交融—準媽咪與芳療師的必備指南 (Aromatherapy in midwifery practice)

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