莎戲曲與跨文化劇場

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莎戲曲與跨文化劇場 ISBN13：9789865624552 出版社：臺灣師大出版社 作者：陳芳 裝訂／頁數：平裝／320頁 規格：23cm*17cm (高/寬) 出版日：2019/12/01 中國圖書分類：劇場藝術 內容簡介 　　該書從文化、劇種、情節、語言、程式等不同層面，聚焦論述「莎戲曲」（從莎士比亞戲劇改編而成﹝由真人扮演﹞的中國傳統戲曲）如何成為「莎戲曲」。採用Dennis Kennedy, Linda Hutcheon等學者的理論，視改編為一獨立個體，釐清「貼近原著精義」、戲曲主體性、標的文化底蘊等定義，具體說明「莎戲曲」的美學價值與文化意義。目的不僅是提供「忠於原著」之外的另一種觀照視角，更希望破除「忠於原著」的學界迷思。討論個案包括《威尼斯商人》、《哈姆雷》、《暴風雨》、《馬克白》、《馴悍記》、《李爾王》、《羅密歐與朱麗葉》、《無事生非》等所衍異的「莎戲曲」，涉及劇種則有崑劇、京劇、豫劇、越劇、粵劇、黃梅戲、歌仔戲等。作者融入劇場實務經驗，提出精闢見解，嘗試建構以「改編主體性」為基礎的跨文化演釋理念。 目錄 ﹝代序﹞跨文化作品的「原創」本質／彭鏡禧 自序 導論 壹、跨文化改編的「務頭」：以「莎戲曲」為例 前言 一、文化的移轉 二、劇種的特性 三、情節的增刪 四、語言的對焦 五、程式的新變 結語 貳、豈能約束？──「豫莎劇」《約／束》的跨文化演繹 前言 一、跨文化的難題 二、情節的節刪與新詮 三、存神遺形的語言對焦 四、戲曲程式的新變 結語 附表：《約／束》創作團隊一覽 參、新詮的譯趣：「莎戲曲」《威尼斯商人》 前言 一、標的文化的滲透 二、劇種、行當的制約 三、語言的轉譯新詮 結語 附表：主創團隊與劇本場目一覽 肆、《哈姆雷》的戲曲變相 前言 一、《哈姆雷》的解構與重構 二、改頭換面的劇中人物 三、「戲中戲」的本義與衍義 結語 附表：《王子復仇記》主創人員一覽 伍、演繹莎劇的崑劇《血手記》 前言 一、文本改編的「自祭文」 二、舞臺表演的精純度 三、曲唱格律的質變性 結語 附表：《血手記》主創人員一覽 陸、「禪」與吳興國的「莎戲曲」《暴風雨》 前言 一、絕對的親情與弔詭的寬恕 二、頓悟的親情與禪悟的自由 三、身分認同的困境與識自性 結語 附錄一：《暴風雨》主創人員一覽 附錄二：《暴風雨》場次結構表 柒、「馴悍」變奏曲：《胭脂虎與獅子狗》的啟示 前言 一、文化情境的移轉 二、京劇程式的新創 三、劇本語言的思考 結語 捌、改編的主體性：「莎戲曲」如何成為「莎戲曲」 前言 一、「貼近原著精義」的答客問 二、戲曲主體性的省思 三、書寫在地文化的底蘊 結語 餘論 引用書目 附錄：Bonding Bangzi and the Bard: The Case of Yue/Shu(Bond) and The Merchant of Venice／Ching-Hsi PERNG彭鏡禧

文學於新科技新媒體的跨域觀影：劇場、電影、Netflix (1版)

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【簡介】 　文學至二十一世紀已不再僅是案頭文學，在新科技、新媒體的推波助瀾下，文學的內容搭配上劇場展演、電影、串流媒體Netflix影視作品……等的跨域多媒體的傳播、吸引觀眾追劇、討論，也算是文化創業產業的另類多元成功。 　　全書共三篇、九章，包括劇場與電影、電影預示COVID-19與新媒體、新科技、元宇宙與後人類三大篇，主旨在於闡述戲劇、電影、Netflix等串流媒體中影音視讀的意義。開篇從客家劇場向外延伸至國際電影作品，梳理影視產業的發展脈絡。再以實例說明看似大預言家的編劇，能在CODVID-19前創造出相關題材，其背後原因為——藝術創作本就源於生活，進而帶出當今熱度最高的AI、新科技，是如何影響影視作品的表演藝術再現。 　　全書引用多部炙手可熱的影視作品為例，如《奇異博士2》、《末世男女》、《一級玩家》……等，帶領讀者了解文化創意產業，如何以一種休閒的方式，帶給人們知識、教育、娛樂、反思與啟發。 　　作者以學術手法分析、評論近幾年受歡迎的戲劇、電影與Netflix影集，期望能與讀者分享文學影視解讀的學術樂趣，豐富人生。 【目錄】 目錄 獻詞 自序 第一章　前言 Part 1 劇場與電影 第二章　客家劇場研究的比較視野：回顧與展望 第三章　日本機器人劇場與美國人工智慧機器人電影：擬仿物與擬像 Part 2 電影預示COVID-19與新媒體 第四章　AI、COVID-19、法律：以電影《全境擴散》為例 第五章　行為聯網個資操控選票：以電影《個資風暴》為例 Part 3 新科技、元宇宙與後人類 第六章　網飛（Netflix）《碳變》中的非物質再現：性、身體與記憶 第七章　影像的元宇宙：電影《一級玩家》與《奇異博士2》身體／主體困境與超越 第八章　科幻生態重啟與後人類：《末世男女》與AI機器人 第九章　結論 參考書目