張愛玲與傳奇 (1版)

類似書籍推薦給您

張愛玲與《傳奇》 ISBN13：9789865224257 出版社：五南圖書出版 作者：嚴紀華;鍾正道 裝訂／頁數：平裝／368頁 規格：23cm*17cm (高/寬) 出版日：2021/01/25 中國圖書分類：現代別集 內容簡介 　　◎對於一個研究現代中國文學的人來說，張愛玲該是今日中國最優秀最重要的作家。──夏志清《中國現代小說史》 　　越讀張愛玲，越覺得她的可貴之處。她提供了一種「天才」的樣子，世俗難以規範難以理解。那天才的樣子，早在十九歲的〈天才夢〉便刻畫完成，更彰顯在天才的創作中――文字魔魅，機巧世故，華麗蒼涼，妙句迭出，她欣賞的美不是飛揚而是下沉，不是光明而是幽暗，她認為掙扎與慌亂才是人生的「真實」，她建立了一套觀看世界的「張腔」，其姿態，像一個居高臨下的女神，只是偶然向凡間的窗口瞥了一瞥，留下了一記眼神，便又姍然遠去。 　　《傳奇》是張愛玲的第一本小說集，是她橫空出世的成名作，是她創作生命的高峰，是張愛玲之所以成為張愛玲的最大原因，是不認識張愛玲的讀者最應該首先入手的目標。「張愛玲與《傳奇》」，是讀完張愛玲的短篇小說之後，最應該讀的一本書。 目錄 序　不可不識張愛玲／鍾正道 第一章　認識張愛玲／鍾正道 第一節　童年時期（一九二○－一九三○） 第二節　成長時期（一九三○－一九三九） 第三節　大學時期（一九三九－一九四二） 第四節　上海橫空出世（一九四三－一九四五） 第五節　抗戰結束（一九四五－一九五二） 第六節　再見香港（一九五二－一九五五） 第七節　美國時期（一九五五－一九九五） 第二章　張愛玲的文學成就／鍾正道 第一節　文學創作 一、小說 二、散文 三、電影劇本 第二節　作品評論 第三節　後代影響 第三章　我愛你，關你什麼事？――〈第一爐香〉／嚴紀華 第一節　故事的發表、內容與命名 一、發表 二、內容 三、命名 第二節　主題分析 一、欲望的張馳 二、城市文本 第三節　人物刻畫 一、浪蕩子：喬琪喬 二、摩登尤物 第四節　情節布局 一、「出走」：離開上海到香港 二、「遊園」：梁宅的日常 三、「驚夢」：自願賣身的驚覺 第五節　書寫策略 一、色彩語彙的運用 二、以實寫虛 三、景情相生 第六節　鬼屋傳奇的迴旋與衍生 第四章　死在屏風上的鳥――〈茉莉香片〉／鍾正道 第一節　故事內容 第二節　主題分析 一、伊底帕斯情結 二、男孩的戀母恨父 三、男身女相的難題 第三節　人物刻畫 第四節　書寫技巧 一、意象：鏽在屏風上的鳥 二、光線：陰暗而明亮的世界 第五章　你看不起我，因為我愛你――〈心經〉／鍾正道 第一節　故事內容 第二節　主題分析 一、父女相戀的亂倫故事 二、自我分裂的鬥爭 第三節　人物刻畫 一、許小寒 二、許峰儀 三、許太太 四、段綾卿 第四節　書寫技巧與語言藝術 一、意象 二、構圖 第六章　一個美麗而蒼涼的手勢――〈金鎖記〉／嚴紀華 第一節　故事內容與創作背景 一、故事內容 二、創作背景 第二節　家族書寫與主題分析 一、家族書寫 二、主題分析 第三節　人物刻畫 一、曹七巧 二、姜長安 第四節　書寫技巧與語言藝術 一、意象的運用 二、蒙太奇手法 三、《紅樓夢》式的語言 第五節　故事譯寫與影劇改編 一、故事譯寫：從〈金鎖記〉到《怨女》 二、影劇改編 第七章　婚姻是長期的賣淫――〈傾城之戀〉／嚴紀華 第一節　內容緣起與故事命名 一、內容緣起 二、故事命名：「傾城傾國」與〈傾城之戀〉 第二節　主題分析與情節布局 一、主題分析：情欲與物質的冒險 二、情節布局：遊走於上海與香港之間 第三節　人物刻畫 一、白流蘇 二、范柳原 三、薩黑荑妮公主 第四節　書寫技巧與語言藝術 一、場景設色：上海堂屋的陳腐蕭條與西化城市的異化刺激 二、文字取譬 第五節　文本與劇本之間 第八章　只活那麼一剎那――〈封鎖〉／嚴紀華 第一節　小說發表與張胡情緣 一、發表 二、張胡情緣 第二節　故事內容與命名 一、故事內容 二、故事命名 第三節　主題分析 一、人性的探微 二、真與好的價值觀 三、婚姻觀 第四節　人物刻畫 一、吳翠遠 二、呂宗楨 第五節　書寫技巧與語言藝術 一、生命的切片檢查 二、空間的切割術 三、「多一點」的美學 第六節　小說原稿與修正版本 第九章　第二天又變了個好人――〈紅玫瑰與白玫瑰〉／嚴紀華 第一節　故事內容與命名 一、故事內容 二、故事命名 第二節　主題分析 一、意志、情欲與虛榮的鬥爭 二、「對」的世界的建造、動搖與修復 第三節　人物刻畫 一、佟振保 二、紅玫瑰 三、白玫瑰 第四節　書寫技巧與語言藝術 一、語意雙關的運用 二、感官意象的閃爍 三、心理刻畫 四、細節描寫 第五節　文本與劇本 第十章　到女人心裡的路通過陰道――〈色，戒〉／鍾正道 第一節　故事內容 第二節　主題分析 一、軟弱的凡人 二、色與戒的衝突 三、愛就是不問值得不值得 第三節　人物刻畫 一、王佳芝 二、易先生 三、易太太 第四節　書寫技巧與語言藝術 一、意象 二、破碎藏閃的晚期風格

視覺、性別與權力：從劉吶鷗、穆時英到張愛玲的小說想像 (1版)

類似書籍推薦給您

【簡介】 劉吶鷗的視覺化小說為何會從台灣登陸到上海租界？穆時英如何運用小說視覺化表述，表現上海貧富懸殊的半殖民地處境？ 張愛玲又如何以這種方法對傳統和現代中國做出觀察與反思？ 小說作為現代中國人想像、敘述「中國」的開端，由梁啟超提倡「新小說」起，經歷了過百年的變化。不論在形式或內容上，小說的種種改變均與現代中國社會各方面的變化息息相關。王德威在一九九三年提出關注「想像中國」的議題，思考國人怎樣通過小說這種敘事模式去想像中國的過去、現在與未來。 在《視覺、性別與權力：從劉吶鷗、穆時英到張愛玲的小說想像》一書中，作者梁慕靈以「視覺性」的角度，審視小說另一種想像中國的方法，目的在於重現當時在殖民地台灣和半殖民地上海中成長的新一代作家，他們「想像中國」的「新」角度，並重點分析劉吶鷗、穆時英和張愛玲的小說，觀察這些小說怎樣以「視覺」的方式來想像中國，這種方式又如何反映和形塑中國的現代經驗。 三○年代興起於上海的新感覺派當中，劉吶鷗和穆時英的小說具有強烈的視覺化表述特徵。這種小說表述模式並不是完全由中國本土文化場域所孕育，而是劉吶鷗這位台灣人經過迂迴的路線引入。這種新的小說表述模式帶來了新的想像方法，原因在於它是經由帝國主義、殖民主義到本土化的複雜過程而生成。《視覺、性別與權力》探討穆時英和張愛玲怎樣改造和「模擬」「殖民者凝視」，表現出新一代對「現代」中國的想像。梁慕靈認為劉吶鷗、穆時英和張愛玲三位作家的「模擬」策略，由於時代和位置的不同而顯出差異，但是這種「模擬」並不是純粹的複製，而是一種再創造，顯示的是有別於主流的「另一種」想像中國的方法。本書關注上述三位作家在小說、電影、理論和翻譯方面如何展露一種新的想像模式，他們為中國現代文學場域引入並創造了「另一種」的想像中國的方法，顯示了中國現代小說在現實主義的陳述模式和浪漫主義的抒情模式以外，尚有其他方式去構想和建築現代中國。 《視覺、性別與權力》輯一以翻譯和視覺性的角度討論劉吶鷗、穆時英和張愛玲三位作家的小說創作。第二章首先探討曾經歷日治時期的臺灣作家劉吶鷗，其富有殖民地色彩的成長背景，使這位臺灣作家的作品具備多元現代性的特質，包含了歐洲、日本、臺灣和中國大陸的語言和文化特徵。第三章討論中國三○年代興起於上海的新感覺派，當中劉吶鷗和穆時英的小說具有強烈的視覺化表述特徵。第四章討論了劉吶鷗、穆時英和張愛玲的小說怎樣以「電影視覺化表述」去想像他們心目中的中國。第五章則探討中國三、四○年代興起的現代主義思潮，如何為中國現代文學場域引入了具有殖民主義文學特質的小說，當中的視覺意識在不同程度上影響了劉吶鷗、穆時英和張愛玲的小說。 輯二以張愛玲為研究焦點，從性別、視覺、離散及地域的角度討論張愛玲的作品具有怎樣的獨特性。第六章以記憶為題，探討在張愛玲整個小說創作生涯中，具有傳承經驗作用的「講故事」敘述模式的衰亡過程，以及這種模式衰落以後，張愛玲的小說如何轉化成「小說」模式的經過，從而思考當中記憶與歷史的關係。第七章探討張愛玲的電影劇作如何一方面採納通俗劇模式，另一方面卻以不同的「技巧」去逐步改變觀眾╱讀者對這一模式的渴求。第八章關注張愛玲作品如何表現她心目中的香港。第九章以離散的角度討論張愛玲後期小說的風格。第十章則以離散及女性自傳體小說的角度，討論張愛玲後期作品的特色和意義。 【目錄】 第一章　想像中國的另一種方法輯一 第二章　混種文化翻譯者的凝視──劉吶鷗對殖民主義文學的引入和轉化 第三章　由翻譯到「模擬」──劉吶鷗、穆時英和張愛玲小說的「視覺性」 第四章　劉吶鷗、穆時英和張愛玲小說「電影視覺化表述」的確立、本土化與改造 第五章　性別觀看與殖民觀看──從穆時英到張愛玲小說的「視覺性」變化輯二 第六章　從「講故事」到「小說」──張愛玲小說中的記憶轉化 第七章　「反媚俗」──張愛玲電影劇作對通俗劇模式的超越 第八章　他者‧認同‧記憶──張愛玲的香港書寫 第九章　張愛玲的離散意識與後期小說風格 第十章　張愛玲後期作品中的女性離散者自我論述 第十一章　終章附錄 參考書目 論文初出一覽 致謝後記